Knirschende Körper und kollidierende Weltbilder: Kaum einer konnte so sanft spotten wie Sempé (1932-2022).
Sein Werk lebt vom Missverhältnis zwischen Bild und Text. Sempé 1983 bei Dreharbeiten für eine Dokumentation.Der Mittelweg ist meist billig und blechern. Doch in seltenen Fällen verdient er das Beiwort «golden». Als Erzähler hat Jean-Jacques Sempé zeitlebens die Extreme gemieden. In seinem Werk findet man weder himmelschreiende Gewalt noch abgrundtiefe Bosheit; selbst Sex taucht allenfalls in augenzwinkernd-burlesker Form auf.
Der Witz dieser 222 Geschichten ist, dass sie die Elastizität des festgefügten Rahmens zu komischen Zwecken ausreizen. René Goscinny hat zu Sempés kongenialen Zeichnungen zwischen 1955 und 1964 Texte von oftmals mozartscher Schwerelosigkeit geschaffen. Da geraten das Weltbild der «Grossen» und die Anschauung, die die «Kleinen» von ihrem Mikrokosmos haben, auf Kollisionskurs.
Das eigentliche Herz seines Schaffens bilden freilich Zeichnungen, die für sich allein stehen. Viele von ihnen leben vom Missverhältnis zwischen Bild und Text – ein Kunstgriff, den der Band «Un Léger Décalage» bereits im Titel anführt.
Hochmut, Selbstzweifel oder Schadenfreude dampfte er so im Kleinformat des Alltäglichen auf ihren Witzgehalt ein. Gern stellte Sempé seine Protagonist:innen in monumentale Interieurs oder überwältigende Stadtansichten, sodass man die Handlung – und ihre Träger:innen – regelrecht suchen muss. Zusammen mit dem klaren Strich, der im Lauf der Jahrzehnte jazziger wurde, ist die von Details wimmelnde Panoramaansicht ein Markenzeichen des Schöpfers.
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