사람 먹는 티모시 샬라메, 과연 행복해질 수 있을까? 영화 본즈앤올 티모시샬라메 부산국제영화제 루카구아다니노 조영준 기자
영화 의 흥행으로 루카 구아다니노 감독은 국내에서도 비교적 잘 알려진 이탈리아 감독이다. 배우 티모시 샬라메의 청초함을 극대화했던 지난 작품의 영향으로 그는 슬프지만 아름다운 영상미를 잘 살리는 감독으로 국내에 소개되곤 한다.
영화 역시 그의 그런 장점이 십분 발휘된 작품이다. 다만 한 가지, 그는 이전의 작품들과 달리 자신의 작품 속에서 자주 드러나는 소재의 전형적 활용을 깨뜨리고자 하는 모습을 보인다. 카니발리즘이라고도 불리는, 식인과 관련한 코드를 극 전반에 심어 놓은 것이다. 그렇다고 해서 완전한 호러 장르로 인식될 만큼 장르적 속성에 온전히 기대고 있는 것은 아니지만, 그가 이야기하는 사랑에서 이처럼 고어한 느낌을 받게 되리라고는 조금도 생각하지 못했기에 놀랍기도 하다.영화는 1980년대를 배경으로 식인에 대한 욕망을 갖고 있는 매런의 이야기를 그리고 있다. 수년간 아무 일 없이 잘 통제되던 욕망이 아버지 몰래 친구들을 만나러 갔던 자리에서 느닷없이 발현되며 가족이 숨기고 있던 자신에 대한 비밀을 알게 된다. 그 일로 유일한 가족이었던 아빠가 자신의 곁을 떠나자, 그가 남기고 간 엄마에 대한 단서를 갖고 일면식도 없는 엄마를 찾아 길을 떠난다.
일반적인 로드 무비의 특징 중에 하나로 외부와 차단된 인물들의 여정이라는 게 있기는 하지만, 사람이 사람을 먹는다는 설정은 그보다 더 강력한 힘으로 인물들이 바깥으로 튕겨져 나갈 수 없도록 강요한다. 자신의 가족도 감당할 수 없는 일이라는 것을 인지한 이들에게 남는 방법은 철저히 감추거나 같은 처지의 인물에 기대는 것뿐이기 때문이다.그런 점에서 마렌이 리를 아직 만나기 전에 등장하는 설리라는 인물은 그녀가 자신이 품고 있는 비밀과 리가 안고 있는 배경을 이해하는 쪽으로 나아가기 위해 초석을 놓는 역할을 한다. '이터'들이 냄새를 맡는 방법을 가르치기도 하고, 그들이 갖고 있는 몇 가지 생존 양식을 알려주는 그로 인해 마렌은 자신이 누구인가에 대해 조금 더 깊이 이해하게 된다. 설리가 마렌의 조력자 역할을 하는 것이라고 볼 수는 없다. 그는 단지 자신의 목적에 의해 마렌을 도울 뿐이고, 이는 나중에 비틀린 욕망으로 다시 분출된다.
그렇기 때문에 리의 동생으로부터 그가 안고 있는 배경을 듣기 직전의 장면에서 리와 엄마의 곁에서 떠나는 것에는 '이터'의 삶을 받아들이고 완전한 그들의 삶을 살고자 하는 이들로부터 멀어지고자 하는 강한 의지가 담겨 있다고 볼 수 있다. 먹거나, 갇히거나, 스스로를 해치는 방법 이외에도 자신이 살아갈 미래를 스스로 개척하기 위해서 말이다. 이는 일반적인 성장 영화의 틀에서 조금 비틀어진 방식으로 인물이 성장하는 방식을 비춰내는 과정이기도 하다. '이터'라는 존재 안에서의 성장이 아니라, '이터'로부터 멀어지기 위해 치는 몸부림 그 자체가 성장이 되는.한편, 루카 구아다니노 감독은 자신의 전형적이고 고전적인 방식을 탈피하기 위하여 사람이 사람을 먹는다는 다소 과격한 코드까지 이 작품 속에 녹여내고 있지만, 그 설정이 작품 전체를 삼키지는 않도록 많은 노력을 기울이고 있다.
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