[김성호의 씨네만세 706]
모르는 이가 없는 작곡가가 몇 있다. 클래식을 넘어 음악의 부모에까지 비견되곤 하는 바흐와 헨델, 천재라는 수식어가 붙는 모차르트, 그만큼이나 유명한 베토벤 같은 이들이다. 클래식 음악만 놓고 보면 그 탄생부터 오늘에 이르기까지 변방에 불과한 한국이지만, 전 국민이 적어도 이름쯤은 알고 있는 작곡가가 또 한 명 있다. 러시아 제국 출신으로 가장 유명한 러시아 음악가로 꼽히는 표트르 일리치 차이콥스키가 바로 그다.동화를 바탕으로 차이콥스키가 직접 작곡한 발레곡 '호두까기의 인형'은 역사상 존재했던 모든 발레곡 가운데 가장 유명한 작품으로 남았다. 어찌나 유명한지 러시아와의 냉전 동안에도 미국의 내로라하는 발레단들이 이를 대표곡으로 써왔을 정도다. 미국 뿐 아니라 한국과 세계 여러 나라 발레단은 크리스마스 시즌을 중심으로 한 소위 대목에 이 작품을 올린다. 자연히 발레단 수입 상당부분을 호두까기의 인형이 차지할 밖에 없는 일이다.
호사가들은 차이콥스키가 결혼해주지 않으면 죽겠다는 안토니니의 구애에 시달리다 결혼을 허락했다고 주장하지만, 결혼을 한 것도 도망친 것도 끝내 이혼을 포기한 것도 모두 차이콥스키의 선택인 것이다. 책임지지 못할 관계를 시작하고 도망친 사내에게 실패의 책임이 없다고 말할 수 있을까. 모든 것이 그를 사랑한 안토니니의 책임인 것일까.키릴 세레브렌니코프가 이 영화에서 의도한 것이 안토니니의 오명을 벗겨주는 것이었을지도 모르겠다. 그녀는 그저 차이콥스키에게 집착하고 그를 옭아매고 돈을 뜯어냈던 여자였던 것일까. 그를 사랑하고 배신당한 불쌍한 여자였던 것일까. 무엇도 확실히 알 수 없는 가운데 감독은 당대 사회에서 여성이 처했던 열악한 지위를 부각하는 것으로, 안토니니의 비극을 더 참담하게 그려낸다.
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