Joaquin Phoenix streift in „Come on, Come on“ als Journalist mit seinem Neffen durch die USA. Mike Mills inszeniert ihre Freundschaft als Roadmovie.
Es ist ein Sujet, das immer wieder nach einem ähnlichen Schema funktioniert: Ein Erwachsener trifft auf ein Kind – oder andersherum – und beide sind zunächst nicht sehr angetan von ihrem jeweiligen Gegenüber. Doch aus anfänglicher Fremdheit wird bald eine Schicksalsgemeinschaft.
Eine gewisse Sentimentalität Kennzeichnend für Produktionen über derart ungleiche Beziehungen ist außerdem meist eine gewisse Sentimentalität als Folge der persönlichen Katastrophen, die Kind und Erwachsenen zusammengeführt haben. Je nachdem wie nuanciert diese erzählt sind, präsentiert sie sich mal als forciert wirkende Gefühligkeit , mal als herzerwärmendes Feingefühl .
Denn was „Come on, Come on“ zeigt, ist nicht unbedingt fesselnd oder gar aufregend. Dafür ist das Drama in seinen kontrastreichen Schwarz-Weiß-Bildern visuell überaus ansprechend und – viel mehr noch – in höchstem Maße vom Zeitgeist geprägt. Und der ist bekanntlich, auch schon vor systemerschütternden Krisen wie der Coronapandemie und dem Krieg in der Ukraine, vor allem von Ängsten bestimmt.
Um gleichzeitig weiter Kinderinterviews führen zu können, brechen sie gemeinsam nach New York auf. Spätestens dort erweist sich Jesse als absonderlicher Sprössling, der sich mehr für Verschwörungstheorien als Gleichaltrige interessiert und bisweilen in ein Rollenspiel schlüpft, in dem er ein einsames Waisenkind mimt, um mit seinen Mitmenschen zu kommunizieren.
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