Letzter Panoramablick auf ein gefährdetes Medium, kurz vor der Verleihung der Palme in Gold: Die 76. Filmfestspiele in Cannes lieferten verstörende Meisterwerke, vertraute Maßarbeit und ästhetische Armutszeugnisse.
Zu den ersten Takten des aus „Reservoir Dogs“ wohlbekannten Songs „Little Green Bag“, den die George Baker Selection 1969 veröffentlichte, stapfte der Mann aus Knoxville, Tennessee, gutgelaunt und zu tosendem Applaus herein. Am gestrigen Donnerstag, kurz nach 16 Uhr, am zehnten Tag der 76.
Dies liegt auch am Druck, den die Vollversammlung der globalen Filmbranche in Cannes ausübt: Rund 14.000 Menschen, so viele wie noch nie, tummelten sich heuer allein am traditionellen Marché du Film, und diesmal war auch die asiatische Filmbranche wieder dabei, erstmals seit 2019, der letzten Prä-Covid-Edition. Die Akkreditierten aus den Bereichen Journalismus und Fotografie sowie all die Filmteams sind da noch gar nicht mitgerechnet.
Um Unterhaltung allein geht es in Cannes keineswegs. Entertainment ist in der Kunst keine Grundbedingung, nachhaltige Irritation kann produktiv sein, zur Reflexion über Filmform und Weltbilder herausfordern: Der türkische Kino-Auteur Nuri Bilge Ceylon etwa zerrte mit seiner mehr als dreistündigen Erzählung eines selbstgerechten Dorflehrers, gegen den an seiner Schule ermittelt wird, weil er sich einem Mädchen zu liebevoll genähert habe, an den Nerven.
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