Amor Muñoz cruza artesanía, electrónica y código para pensar sobre el trabajo, la memoria y los futuros tecnológicos desde lo manual
Amor Muñoz creció en Ecatepec, en un contexto marcado por la desigualdad y la violencia, no concibió el arte como una opción, aunque desde joven dibujaba y pintaba, pero las condiciones materiales la llevaron a buscar una formación que prometiera estabilidad y movilidad social.
Así ingresó a la Facultad de Derecho de la UNAM, una experiencia que resultó decisiva no solo por la formación académica, sino por la apertura cultural que significó. Fue ahí donde, como estudiante, comenzó a colaborar como ilustradora en la revista Cauces, publicación cultural de la facultad: “Ver mi trabajo impreso marcó el inicio de una práctica artística que, con el tiempo, se consolidaría como su principal forma de investigación y expresión”. Posteriormente, la obtención de la beca Jóvenes Creadores del Fonca representó un punto de inflexión, donde su trabajo adquirió una estructura más clara y una investigación más consciente. Sin embargo, su proceso ha permanecido profundamente intuitivo y autodidacta. “El movimiento maker, la cultura open source y las estrategias DIY han sido pilares fundamentales en mi formación, al punto de asumirme también como maker, alguien que aprende haciendo, experimentando y reparando”, cuenta. Desde sus primeros proyectos, el textil ha sido un eje central: “El dibujo bordado funcionó como un puente hacia los circuitos electrónicos, los PCB y los esquemáticos , llevándome a explorar el dibujo en un campo expandido”. En 2010, con apoyo del Centro Multimedia del Cenart, desarrolló la serie Esquemáticos: Gráficas Expandidas Funcionales, compuesta por cinco piezas de gran formato bordadas a mano con hilos conductivos y componentes electrónicos, resultado de meses de experimentación técnica; cuestionaban qué entendemos por dibujo, no solo imagen, también artefacto funcional, máquina interactiva y dispositivo sonoro. A lo largo de los años, cuenta, su práctica ha cruzado de múltiples formas textil y tecnología, artesanía y codificación: desde proyectos sociales como Maquila Región 4 o Yuca-tech, hasta piezas donde el código se vuelve analógico y el sistema binario se desplaza hacia lo poético, su trabajo insiste en que estas dimensiones no son opuestas, sino entrelazadas. “Referentes como el telar de Jacquard o el quipu andino evidencian que la tecnología siempre ha sido también textil”, explica la artista, para quien la dimensión táctil y háptica aparece de manera orgánica en su obra. Por otra parte, comparte que otros proyectos como Notes and Folds, ponen el cuerpo del espectador en el centro: “Esculturas textiles que se activan con el tacto para sonar y girar, como rollos de pianola, traduciendo texturas y patrones textiles en notación musical. Aquí, el conocimiento no es solo visual o intelectual, sino corporal”. En su producción más reciente, la artista incorpora materia viva y energías naturales, profundizando en el cruce entre arte, ciencia y ecología. A lo largo de su trayectoria, Muñoz evidencia cómo la práctica artística puede constituir un puente entre tradición y tecnología. Por Azaneth Cruz EEZ
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