Avec ce septième film poseur et factice, première incursion de Mélanie Laurent dans l’action à gros budget sauce «girl power», l’actrice-réalisatrice se perd dans les ruptures de ton propres à la bande dessinée qu’elle adapte.
, 355, et autres déclinaisons féminines d’un genre généralement dominé par les héros masculins, saupoudrés de monologues pénétrants, mis en vitrine par la promo en manifestesde Bastien Vivès, Florent Ruppert et Jérôme Mulot, éd. Dupuis, 2012) en est assez ouvertement l’écho hexagonal.
L’ensemble pâtit d’un malentendu irréconciliable entre une bande dessinée qui par nature peut tout se permettre, glisser de la comédie réaliste de bande de copinesà un ballet d’action à la stylisation évanescente, sans jamais courir le risque de la rupture de ton ou de la perte d’adhésion, et un film qui, en tentant d’épouser la même liberté prend des airs de patchwork informe de scènes dont on se dit, selon les moments, qu’elles...
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