Die Texte der Surrealistin Claude Cahun sind eine Entdeckung. Pīnar Karabulut inszeniert ihr Spiel mit Identitäten und Geschlechterrollen.
Na also, die Neunziger sind auch in München zurück: Techno-Kitsch wie gebauschte Wolken, pastellige Muscheln, blinkende Herzen, blitzende Spiegel überall. Dazu Emo-Frisuren mit schwarzem Pony, der ein Auge bedeckt, poppiges Pink und grelles Lila, Leggings und meterhohe Plateausandalen .
Geschlecht und Identität? Ein unverbindlicher Vorschlag Claude Cahun ist eine veritable Entdeckung: Die Fotografin wohnte in einer lebenslangen Partnerschaft mit ihrer Stiefschwester zusammen, umgab sich mit der Pariser Bohême der Zwischenkriegszeit und frequentierte – unter anderem im Pariser Buchladen Shakespeare’s Company der Buchhändlerin Sylvia Beach – jene „Lost Generation“ aus jungen, von den Kriegen ihrer Zuversicht und Zukunft beraubten Autoren, die in großer...
Die Dialoge sind entsprechend assoziativ und frei, und sie werden in durchaus passende, surrealistische und verspielte Bilder übertragen. Mann, Mann und Frau versuchen, die Dualität zwischen den Geschlechtern in Text und Bewegung aufzulösen, die uns einerseits allen gemein ist und uns andererseits doch in mindestens zwei Gruppen trennt, die in jedem Fall aber unnötig einschränkt.
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