El mundo de la ópera se divide en dos: las producciones europeas con visiones de los directores que reinventan las obras de formas que los compositores nunca imaginaron, mientras que las puestas en escena tradicionales favorecidas en Estados Unidos y partes de Italia son condenadas por algunos…
El mundo de la ópera se divide en dos: las producciones europeas con visiones de los directores que reinventan las obras de formas que los compositores nunca imaginaron, mientras que las puestas en escena tradicionales favorecidas en Estados Unidos y partes de Italia son condenadas por algunos entendidos como pasadas de moda.
“Soy muy conocido por mi trabajo irritante, y creo que me contrataron especialmente para eso”, dijo Kušej. “¿Quién quiere tener la versión número 150 de un ‘Figaro’ bien hecho en Salzburgo? Quiero que sea relevante para la audiencia de hoy. Vi muchos, muchos, muchos espectáculos y siempre estaba un poco decepcionado. Hay buenos espectáculos. Hay espectáculos interesantes.
En el fondo se muestran fragmentos de “Il vangelo secondo Matteo” ” y “Edipo re” de Pier Paolo Pasolini. El banquete termina cuando se sirve un muñeco en una bandeja de plata con perejil y manzanas. Macbeth está en silla de ruedas para el acto final después de que una bruja hace que se lesione la pierna al clavar agujas de tejer en un muñeco vudú.
Un Figaro tambaleándose y una Susanna asintiendo comienzan la velada borrachos en un bar, su “Cinque... dieci... venti” se refiere a tragos en lugar de medidas de piso. En el aria de “La vendetta” de Bartolo, “tutta Siviglia” se convierte en “tutta la terra” para hacerlo más universal. El Conde. Fígaro y Basilio maltratan a Cherubino durante “Non più andrai” — el sacerdote azota la cara de Cherubino contra un cristal.
Después de asistir a “Nozze” de Kušej la semana pasada, Gelb dijo: “Estamos interesados en directores de escena a los que les gustaría emocionar a nuestro público, no llevarlos a una revuelta”.
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