Partout dans le monde, opéras et théâtre ont mis des captations en ligne pour leur public confiné. Les amateurs retrouveront-ils le chemin des salles, après avoir goûté au confort des spectacles dans leur salon?
"Opéra chez soi","théâtre et canapé": en temps de coronavirus, les théâtres ont donné un accès sans précédent à leurs productions grâce au streaming, tout en espérant que ça ne soit qu'une parenthèse. Mais celle-ci risque d'être longue.
La semaine dernière, la Philharmonie de Paris a montré à quoi peut ressembler un concert à moyen terme: à huis-clos puis streamé. Au total, 320.000 vues, un chiffre"exceptionnel pour un concert classique sur internet", selon l'institution. Si les captations ne sont pas chose nouvelle, c'est leur nombre et leur accessibilité en deux mois qui sont inédits.
"Des millions qui regardent", partout dans le monde Comme premier constat, le streaming a été un succès. "Rien que pour L'École des femmes , un quart des vues venaient de l'étranger. On a même eu droit à une critique du Guardian", déclare à l'AFP Stéphane Braunschweig, directeur de l'Odéon. "Depuis, on a sous-titré aussi Tartuffe et Le Misanthrope.
L'aubaine du confinement? La plateforme Medici.tv , leader en streaming payant pour la musique Classique, le ballet et l’opéra a connu une croissance, aussi bien pour les abonnements que pour les audiences, de +150% le 15 mars et le 30 avril par rapport à la même période en 2019. "Les émotions d'une salle" Malgré ce tsunami digital, on veut croire à un retour du public. "Il y aura des gens qui auront peur dans un premier temps", affirme Michel Franck, directeur général des Théâtre des Champs-Elysées."Mais je ne pense pas qu'ils déserteront les salles au profit de leurs écrans" car"rien ne remplace le spectacle vivant.
Entre espoir et pessimisme D'autres sont encore plus méfiants: "Il y a un risque... ceux qui abusent de ce médium perdent du public", assurait au quotidien Kommersant Vladimir Ourine, directeur du célèbre théâtre du Bolchoï, qui vient de mettre fin à ses captations .
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