Auf der 73. Berlinale gewinnt Nicolas Philibert mit einem Dokumentarfilm über eine psychiatrische Tagesklinik. Bei den Spielfilmen haperte es etwas. SurlAdamant
Die einzige dokumentarische Form im Wettbewerb überzeugte: Nicolas Philibert mit Goldenem Bären Foto: Annegret Hilse/Reuters
Nachdem es viel Rätseln darum gegeben hatte, wer dieses Jahr für den Goldenen Bären überhaupt in Frage kommen könnte, war die Entscheidung eine elegante Lösung, um eine andere Schwierigkeit zu umschiffen. Die Entscheidung, den Jurypreis an João Canijos Familienkammerspiel „Mal Viver“ zu vergeben, mag da schon eher verwundern. Im Film des 75 Jahre alten Portugiesen herrscht eine depressive Tristesse, die durch das konzentrierte Spiel des Ensembles, in dem die Hauptfiguren alle Frauen sind, zwar durchaus belebt wird, spätestens beim Finale jedoch zur Geduldsprobe wird.
Man könnte eine Reihe weiterer Beispiele für unausgegorene Filme heranziehen, Giacomo Abbruzzeses „Disco Boy“ etwa, der zwar mit Franz Rogowski einen starken Hauptdarsteller bietet und dessen Bilder in ihrer Künstlichkeit stets suggestiv gestaltet sind, bei dem man gegen Ende allerdings den Eindruck hat, dass der Regisseur nicht mehr so recht wusste, was er mit alledem eigentlich erzählen wollte.
„Die Wirklichkeit ist zurück“, hatte der künstlerische Leiter Carlo Chatrian zum Auftakt der Berlinale als Losung ausgegeben. Was auch für aktuelles Zeitgeschehen gilt. Neben den solidarischen Programmschwerpunkten zu Iran und Ukraine gab es, ebenfalls in den Encounters, mit dem italienischen Dokumentarfilm „Le mura di Bergamo“ von Stefano Savona den womöglich besten Film zur Coronapandemie bisher.
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