Das Dramatik-Festival FIND in der Schaubühne beginnt mit Stücken aus Nord- und Südamerika und einem fulminanten Vergangenheitscheck von Robert Lepage.
Nachdem man schon fast vergessen hatte, was für wunderbare Erfahrungsverdichtungsmaschinen Festivals sein können, findet in diesen Tagen endlich wieder eine Ausgabe des FIND in der Schaubühne statt: des Festivals Internationale Neue Dramatik. In den vergangen zwei Jahren war es entweder ganz abgesagt oder nur in Schrumpfform zu sehen – nun also wieder mit sattem Programm.
Seit Langem schon hat sich das Festival dem Politischen verschrieben, was natürlich ein weites Feld bestellt. Eine wirklich stringente Linie in der Einladungspolitik ist denn auch kaum erkennbar.
Die beiden Theatermacherinnen Caroline Guiela Nguyen und Anne-Cecile Vandalem sind prominente Vertreterinnen davon und auch dieses Mal wieder im Programm. Leider konnte Nguyen mit ihrer emotional überdrehten, gedanklich verquasten Zukunftsdystopie „Fraternité“ jedoch nicht an ihre beeindruckende Bühnenerzählung „Saigon“ anknüpfen, die 2018 an selber Stelle lief. Die Breitbandbühne, auf der meist Laienspieler ihre Figurenleben entwickeln, gibt es zwar auch hier.
Eher diätisch fielen auch die beiden quasidokumentarischen Eröffnungsstücke aus New York und Chile aus, obwohl sie thematisch so wichtige wie brisante Themen aufgreifen. Die New Yorker Regisseurin Tina Sattler ließ dabei in „Is this a Room“ vier Schauspieler auf leerem Quadrat in leicht gestisch abstrahierter Spielweise jenes Verhörprotokoll buchstabengetreu nachsprechen, mit dem im Juni 2017 Beamte des FBI die Whistleblowerin Reality Winner überführten.
Wirklich groß wurde der Festivalbeginn dann aber durch einen Meister, der längst tief in den Annalen der Theatergeschichte nistet: Robert Lepage und sein Sieben-Stunden-Epos „The Seven Streams of the River Ota“ von 1996.
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