In „Ingeborg Bachmann – Reise in die Wüste“ umkreist Margarethe von Trotta die Beziehung der Dichterin zu Max Frisch. Gerecht wird sie ihr damit nicht.
„Meine Wüste, meine einzige, meine sanfte Vorhölle, meine Erlösung.“ Diese Bachmann-Zeile ist das letzte Bild dieses Films, der damit ausklingt, oder damit verschwindet, dass aus dem Flimmern der Wüste eine schlanke Frauengestalt auf die Kamera zu schreitet, verschwommen wie eine Fata Morgana, bis sie in der Nähe aus diesen Schleiern der Wahrnehmung heraustritt und mit den Augen von Vicky Krieps direkt in die Augen der ZuschauerInnen blickt.
Von Trottas Biopics über Hannah Arendt und Rosa Luxemburg hatten durchaus auch die privaten Seiten der Porträtierten gezeigt, aber diese Aspekte nicht in den Vordergrund gestellt. Es ließe sich einwenden, dass im Falle von Ingeborg Bachmann das Privatleben, also geglückte oder unglückliche Lieben, durchaus einen großen Einfluss auf ihr Werk hatte.
Und dann stellt sich die Frage, wie weit man in der Fiktionalisierung des Liebeslebens von Menschen gehen will, die für doch recht viele der heute noch lebenden ZeitgenossInnen waren. Von Trotta scheint einen Zwischenweg zu versuchen: nicht zu nah heranzugehen, aber die wichtigsten Konfliktstellen deutlich genug herauszuarbeiten. Das Ergebnis ist ein ziemlich tableauhaftes, oft geradezu statisches Bebildern von Szenen einer Beziehung.
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