Replik. Ioan Holender beklagt den Zustand der gegenwärtigen Opernlandschaft. Der 2014 verstorbene Gerard Mortier antwortet.
Ioan Holender hat recht: „Zeitgenössische Werke, die gespielt werden, gibt es de facto nicht, und wenn, wird nur die Uraufführung gespielt.
„Eine Opernvorstellung basiert immer auf einem Substrat, das interpretiert werden muss, damit das Stück lebendig wird. Dieses Substrat findet sich in den drei Elementen der Partitur: in der musikalischen Notation, im Text und in den szenischen Anweisungen. An der Interpretation dieser drei Elemente entzünden sich die Diskussionen.
Die Frage der Texttreue wirft ein anderes Problem auf. Es ist erstaunlich zu sehen, wenn die Adaption der Sprechtexte im deutschen Singspiel oder in der komischen Oper kritisiert wird. Ich halte diesen Vorstoß für äußerst nützlich und sogar für notwendig, wenn es sich um verstaubte Texte handelt wie im Fidelio oder in der Zauberflöte, die schnell hingeschrieben worden sind, oft von verschiedenen Autoren.
Was schließlich die historisierenden Kostüme angeht, sind diese eine Erfindung des 19. Jahrhunderts, die es davor in der Geschichte des Theaters nicht gegeben hat. Die Stücke von Shakespeare und Goldoni wurden immer in zeitgenössischen Kostümen gespielt. Die Forderung ‚historischer‘ Dekorationen und Kostüme für die Aufführung eines Stücks aus der Vergangenheit ist eine reine Voreingenommenheit.
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