細野晴臣が生み出してきた作品やリスナー遍歴を通じてそのキャリアを改めて掘り下げるべく、さまざまなジャンルについて探求する「細野ゼミ」。2020年10月の始動以来、「アンビエントミュージック」「映画音楽」「ロック」など全10コマにわたってさまざまな音楽を取り上げてきたが、細野の音楽観をより深く学ぶべく昨年から“補講”を開講している。ゼミ生として参加するのは、氏を敬愛してやまない安部勇磨（never young beach）とハマ・オカモト（OKAMOTO'S）という同世代アーティスト2人だ。今回のテーマは「ハマ・オカモトが細野さんに聞きたい、あの曲のこと、この曲のこと」。前編ではYMO「Tong Poo」「TECHNOPOLIS」「Chinese...
ベースも持ってきたんですよ。お孫さんの（細野）悠太くん（Chappo、CHO CO PA CO CHO CO QUIN QUIN）にアンプをお借りしたので、実際に弾きながらお話ししたいなと。まずは、4月に出たYMOのライブ音源のボックスセット「YMO 1979 TRANS ATLANTIC TOUR LIVE ANTHOLOGY」から。僕、ずっと思ってることがありまして。このCDにも収録されている1979年のTHE GREEK THEATRE公演の「Tong Poo」、あの時代のどのライブよりもベースラインが冴え冴えなんです。すごいんですよ。やってることがいつもと全然違う。聴いてみましょう。（1分ほどで止めて）このあたりの時代、ほかのライブだと細野さんはこの部分はほぼオクターブ（ルート音とそのオクターブ上の音を交互に弾く奏法）で弾いてる。それが、この公演だけかなり細かくベースが動くんですよ！ 1979年ということは、まだ僕は“ベーシスト”なんだよね。ベーシストとしてのアイデンティティがまだ崩れてない頃の最後の時期で、ティン・パン・アレーで演奏していたようなノリだったんだと思う。そこから先はシンセベースのほうにいっちゃうから、修飾的にときどき使うくらいになっちゃったんだ。ないない。ドンカマを先に録っちゃって、（高橋）幸宏がドラムを入れるんだ。それを、「すげえな」って思いながらみんなで見てる。幸宏はドンカマとすごく相性がいい。その頃の多くのドラマーは、ドンカマにピタッと合わせるのが苦痛という人が多かったんだよ。でも幸宏は、喜んでやるわけ（笑）。それを見ているだけで、「こうしよう、ああしよう」とかはない。その場で全部が進んでいく。ベースもそうだった。みんなただ聴いているだけで。.
ベースも持ってきたんですよ。お孫さんの（細野）悠太くん（Chappo、CHO CO PA CO CHO CO QUIN QUIN）にアンプをお借りしたので、実際に弾きながらお話ししたいなと。まずは、4月に出たYMOのライブ音源のボックスセット「YMO 1979 TRANS ATLANTIC TOUR LIVE ANTHOLOGY」から。僕、ずっと思ってることがありまして。このCDにも収録されている1979年のTHE GREEK THEATRE公演の「Tong Poo」、あの時代のどのライブよりもベースラインが冴え冴えなんです。すごいんですよ。やってることがいつもと全然違う。聴いてみましょう。（1分ほどで止めて）このあたりの時代、ほかのライブだと細野さんはこの部分はほぼオクターブ（ルート音とそのオクターブ上の音を交互に弾く奏法）で弾いてる。それが、この公演だけかなり細かくベースが動くんですよ！ 1979年ということは、まだ僕は“ベーシスト”なんだよね。ベーシストとしてのアイデンティティがまだ崩れてない頃の最後の時期で、ティン・パン・アレーで演奏していたようなノリだったんだと思う。そこから先はシンセベースのほうにいっちゃうから、修飾的にときどき使うくらいになっちゃったんだ。ないない。ドンカマを先に録っちゃって、（高橋）幸宏がドラムを入れるんだ。それを、「すげえな」って思いながらみんなで見てる。幸宏はドンカマとすごく相性がいい。その頃の多くのドラマーは、ドンカマにピタッと合わせるのが苦痛という人が多かったんだよ。でも幸宏は、喜んでやるわけ（笑）。それを見ているだけで、「こうしよう、ああしよう」とかはない。その場で全部が進んでいく。ベースもそうだった。みんなただ聴いているだけで。
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